流浪狗

◎简　　介 影片的开端，一对生活在阿富汗首都卡布尔的儿童兄妹救下了一只传闻是由外国人带来的小狗，而其他的孩子们正筹算危险这只狗。他们带着狗来到了城市的监狱。监狱的保卫奉告他们探视的时候已畴昔了，但孩子们奉告保卫，他们不是探视者，而是监狱的囚犯。保卫问他们，若是是囚犯，为甚么会在监狱的外面。他们答复说：“我们是晚上的囚犯。”保卫仿佛大白了。因而，颠末端身体查抄后，孩子们被带到了牢房里。这时候，一切都清楚了。本来孩子们的母亲是这所监狱的囚犯，而她的孩子们在晚上无家可归，所以孩子们被许可晚上来和他们的母亲呆在一途经夜。 第二天，监狱的典狱长发现了这件事，他回绝让孩子们进入监狱，而孩子们还在徒劳的要求，希望能让他们进入监狱过夜。孩子们被奉告，监狱不是孤儿院，也不是为那些无家可归的人筹办的出亡所，监狱是关押那些犯法的人的处所。因而，为了能有个处所生活，两个孩子筹办试着去犯法。 相干报导： 对导演茨雅-麦什基妮有关电影《流浪狗》的采访 问：你是如何样构思出电影《流浪狗》？ 答：2002年，作为助理导演，我与Samira Makhmalbaf一路去了阿富汗。我们几近去了所有的处所去遴选演员和拍摄地址。一天,我们来到了一所女子监狱，在那边我们见到了一名妇女，由于在监狱的外面没有人能赐顾帮衬她的孩子，所以她只得在本身的监牢内扶养他们。她的罪名是结了两次婚。她的第一个丈夫有一天俄然掉踪了，她一向等了她丈夫好几年，希望他能回来，但各种迹象表白，他的丈夫已死了。这个孤独的女人没有人来供养，必不得已，为了能有人来赐顾帮衬她，她又嫁给了她的第二个丈夫 。一年今后，他的第二个丈夫又在阿富汗的烽火中被杀死了。就在这个时辰，她的第一个丈夫竟然奇 迹般的回来了，她被她的丈夫以通奸的罪名送进了监狱。开初，看到孩子们时觉得他们也是监狱中的罪犯，但后来我发现他们是那位妇女的孩子。他们在监狱外没有家，在晚上他们只好在监狱中和母亲一路度过，而白日他们就到监狱外面去赚钱养家。《流浪狗》的故事本相就是来自这些孩子们的生活。 问：从气势上来讲，《流浪狗》是一部新实际主义的作品，在影片中有一个出格的镜头是在仿照Vittorio De Sica的影片“偷自行车的人”。你为甚么要为这部影片选择如许的气势？ 答：我的第一部作品“我变成女人的那一天”闪现的是一种超实际主义气势。而在第二部影片中一样有超实际主义，但整体的结果是写实的画面。我以为战后的阿富汗和战后的意大年夜利有这很多的类似的地方，颠末端25年的内战和外战，阿富汗人平易近面对着和1945-1948年的意大年夜利极其类似的社会和经济危机。电影《流浪狗》正是反应了人们方才走出战争阴影时的气象。 问：拍摄时，你是有筹办好的脚本还是按照实际的环境拍摄？ 答：正如我所说的那样，这是一部写实气势的影片。我对拍摄进行思虑，做了大年夜量的工作，和很多人进行扳谈，最后完成了脚本。但在拍摄过程中也会按照实际的环境进行现场阐扬。比如，有一组镜头是狗在街上打斗。这部分我没有脚本，我在拍摄时用了实际场景中的画面，并把它加到了影片恰当的位置中。 问：为甚么要选择非专业的演员和通俗的大众进行拍摄？ 答：一部写实的电影拍摄时应当在真实的地址，采取有真实生活的人。这可以帮忙电影建造者重视那些他们经常忽视的人们的真实生活。 问：你是如何找到电影中的阿谁女孩的？ 答：这个7岁的女孩叫Golghati。你们可以在影片的“幕后”中看到我们发现她时的景象。在大年夜街上的一群孩子傍边，我看见了一个十分标致的女孩，她看上去是那么的有气力，却又是那么的无辜，我立即就意想到这个女孩就是我在写脚本时所想象的阿谁女孩。我要求她。希望她能出演这个角色。一开端，她实在不大白我们的意思，后来，我才知道，她由于生病而损掉了听力。荣幸的是，经过过程药物的医治，她恢复了一部分的听力。这个女孩是那种每小我都想要的孩子。她没有上过学，但她却能很好的证实Cesare Zavatini的理论。她是一名被生活练习出来的演员。她表现了一个奇异的现象，我十分诧异在这类贫困掉队的沼泽地中可以或许长出鲜花来。 问：你如何评价她在影片中的表演？ 答：在最处的脚本中，男孩是主角。但当我看到这个女孩，并意想到她有很大年夜的先天来表表演她心里的感受时，我更改了脚本，最后，女孩成了主角，而男孩退到了第二位。这是一个很好的按照实际环境改变本来脚本的例子韩剧TV